明邊景昭三友百禽圖絹本1521x95

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2020-05-23

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《三友百禽圖》中以松、竹、梅和坡石為主要架構,其間穿插近百只禽鳥于枝頭、坡上、空中等處。畫面下部繪有數塊峻峭的山石,在坡石縫隙之間,365体育bet只見一截老松彎臥,樹干表面顯得滄桑嶙峋;在老松一側兩株粗壯的翠竹凜然聳起,直入畫外,上不見其端頂,下不著其根部,365体育bet在兩棵竹子之間,365体育bet一枝幼竹迎而立,竹葉繁密;在畫面左上角,古老的梅干斜逸而出,茁壯的梅枝低垂,365体育bet白色梅花凌寒怒放;梅竹之后,365体育bet又有蒼翠的松枝隱現其間。

明代時期,皇家沒有設立畫院,但有宮廷畫家。洪武初年,建都于南京的朱明政權便從浙、閩兩地征召畫工。永樂遷都北京以后,各皇朝亦復如是。浙江與福建兩地從元初以來即有宋代院體傳統一脈相傳,隨著兩地畫家的入宮供職,明代院畫呈現了取法南宋院畫兼師北宋名家的面貌,人們亦稱之為“院體”。明代的宮廷畫家一律編入錦衣衛,授予武職,歸太監管理,地位較宋代院畫家低下。而且由于宮廷濫施皇威,稍不稱旨即殺頭棄市,故而人物畫創作反不如山水花鳥為盛。

明代宮廷花鳥繼承宋代傳統又有變化,多取南宋畫家的觀察入微,描寫精細,又能棄其萎靡柔媚之處,擅作大幅,構圖飽滿完整,動物饒于生意,常常把花鳥置于特定環境中,用工、寫結合的手法使細麗的花鳥與粗放的木石互為映襯,在富麗堂皇中不失渾樸端嚴,亦形成了多種風格樣式。邊景昭即為此一時期的代表畫家之一。

《三友百禽圖》款署:“永樂癸巳七月隴西邊景昭寫三友百禽圖于長安官舍。”古人習將京城稱為“長安”,顯示此作成于首都南京,故此畫應是于永樂十一年(公元1413年)七月時,時為宮廷畫師邊景昭,應皇帝之詔命而作。

在技巧方面,此畫顯示了作者非凡的勾勒功底,畫中的坡石輪廓以松弛的書法逸筆繪出,竹節的勾勒結實有力,得當的濕染較好地表現了物象的陰陽向背關系。造型趨向暢快、簡易;用筆堅有力而趨向于粗壯;用墨適宜,松干上赭石攙墨恰到好處;鳥的畫法不但繼承了宋的傳統,更上追到五代黃筌的畫法,勾勒后著色,著色后再勾,色與墨皆比黃筌畫得厚,但比南宋畫秀雅,從中可以看出明代的氣息和邊氏自己的風格。從飛禽羽毛的勾勒、暈染、敷色,均可見承襲了南宋以來工致富麗的畫風。松竹梅的畫法亦然,雖然畫法來自南宋,但比南宋畫嚴謹、秀潤、工整。石頭的畫法更明顯地來自南宋,用硬線勾勒,加以斧劈皴法,但不似南宋皴法那樣激蕩。

中國人民大學教授陳傳席:“邊景昭這幅畫的風格基本上和元畫無涉,而屬于南宋的流風,但又大異于南宋,南宋的畫是簡潔的,邊畫則詳細,反復增加,不僅是畫面的內容增加,更是用筆增加。因而,畫中的形象史加豐滿,但卻缺少南宋那樣利索和生動的感覺。”

天津美術學院教授周茂生:“此圖畫入冬季節,百禽棲戲于松竹梅之間。巖坡上,古老的梅干斜出畫面,茁壯的梅枝俏然低垂,中間兩枝清竹凜然聳立,梅竹之后隱有松枝少許,蔥郁旺盛。一群中型和小型的各色禽鳥,或飛或鳴或嬉或息,仰俯側反,呼應顧盼,各盡其態,饒有生趣。其風格雖然不離南宋院體,但如此繁復的構圖、眾多的禽鳥,卻系罕見。作品巧于穿插掩隱,多而不亂,精于勾染刻畫,工而不板。可見畫家對禽鳥花木觀察體驗之細,藝術表現功力之深。”

《三友百禽圖》于永樂癸巳(公元1413年)創作完成后,即為宮廷所收藏,清代亦入內府,有乾隆內府收藏印記,后被著錄于《石渠寶笈初編》卷三八上。原為北京故宮舊藏,后被帶至臺北故宮博物院,亦被著錄于其所編的《故宮書畫錄》之上。